中国古代建筑史
第一章 中国古代建筑发展概况
第一节 原始社会建筑
第二节 奴隶社会建筑
第三节 封建社会前期建筑
第四节 封建社会中期建筑
第五节 封建社会晚期建筑
第一节 原始社会建筑(六、七千年前——公元前21世纪)

第一节.旧石器时期的建筑

1.文化背景:上古传说
有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏
“中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》
“华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”,异族人称为 “夷”中国西部称为夏,东部称“东夏” ——《中国通史》
“朝代”——一个家族统治天下的一段时间
逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生
具有多根系、多元性
2.居住状况:
近水。
洞口标高较高,避免水淹
洞口较为干燥,以利生存
洞口背寒风--极少有朝向北方或东北方的
居住使用接近洞口部分,洞内低凹处埋死者
原始社会的建筑处于胚胎期,对后来建筑影响很大,胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析
二:新石器时期的建筑遗存

第二节 奴隶社会建筑

(B.C 21世纪——B.C 476年)
一:夏(前21世纪——前16世纪)
二:商(前16世纪--前11世纪)
三:西周(前11世纪——前771年)
一:夏(前21世纪--前16世纪)
二:商(前16世纪--前11世纪)
1:历史背景
启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”
胤甲……商在东方强盛
商汤,西亳自称武王:农业进步,商业兴起
王亥:牛车、货币、做买卖
盤庚抑奢,迁殷——纣王荒淫,被周武王灭。
2: 建筑状况:
宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果
例:河南偃师二里头、河南安阳小屯村
技术发展——永定柱、夯土技术
科技:青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。
茅茨土阶
艺术特征:青铜器、雷纹、云纹、甲骨文
隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少,首尾常露锋芒——线的艺术
建筑整齐方正,布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。

第三节、西周(前11世纪——前771年)

1: 历史文化背景:
世代重农—废除公田制,改收田祖—走向封建制
重礼。宗法秩序:分封诸侯——等级制
2:建筑状况:
<1>城市——“镐京”
<2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址
3:建筑技术:
湖北圻春干阑式建筑
斗的形象出现
瓦、排水管道的出现
河南偃师二里头商代宫殿复原

第三节 封建社会前期建筑

一、东周(前770——前476称为春秋,475——前280称为战国)
秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩
1:历史文化背景:
田地私有制——诸侯国战争
天子失学,学在四夷——诸子百家,百家争鸣
先秦理性精神
老子将人还给自然,孔子将人还给社会——伦理理性的社会
色彩寓意“礼楹,天子丹,诸侯黑,大夫苍”

3:建筑特征:
<1>防御性强
<2>礼制
<3>线的艺术:(北)理性对称
(南)楚汉浪漫主义,绚烂、神仙世界
二、秦(前221——前207)
1:阿房宫:上压天宫,下压黎庶
2:秦始皇修长城、修驰道。
3:临潼秦始皇陵:气势庞大,平面舒展,轴线对称
三、汉(前206——公元220年)
1:艺术风格:
交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶
2:建筑状况:
<1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍).
<2>单体建筑:
明堂辟雍
洛阳白马寺
园林,受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式
阙——门通道两边的附属建筑,阙上建楼——“观”。
3:技术成熟:
<1>木构形式:穿斗式、抬梁式
<2>屋顶丰富,出现歇山
<3>拱券式、叠涩式艺术风格:
三、三国、晋、南北朝(公元220—589
1:历史文化背景:
战争、迁徙、分裂、割据
士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定
“魏晋玄学”
人的自觉——艺术形式表现人本身
2: 建筑状况:
薄葬
园林——追求自然、寄情山水,有限表达无限
佛教建筑盛行: “南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”
塔,河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔
石窟,新疆克孜尔——最早的石窟
甘肃麦积山
敦煌莫高窟
大同云岗
洛阳龙门
太原天龙山

一、隋、唐、五代

1:文化背景:
先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神
文士风度 + 佛教释的影响
互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛
2:建筑群的发展:
夯土台——以山为陵
加强总体规划——纵轴收放:“三朝五门”
唐长安——严整、有序“万国和 ”
建筑风格——开朗、朝气蓬勃
材料充分发挥
形式、结构完美结合
3:文化的交流:
鉴真和尚东渡日本朝鲜
引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高
寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔
4:建筑技术:
<1> 北赵县安济桥——赵州桥,李春建造
世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥
长37米,高7.23米, 高跨比1/5
①四个敞肩券,减少1/5自重
②桥洞增加水流量——排洪、减少水压
③铁件加固——连接28道拱
④加契子
⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小
⑥ 造型:平缓舒展,轻盈流畅
<2>木构建筑——大面积、大体量
<3>都料匠——唐代出现一个阶层,使用神墨画图施工。此名延续到元代。
隋代宇文恺发明比例尺、制作模型
五代:完美——停滞——定性化。
<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)
苏州虎丘塔(砖木)
南京栖霞山舍利塔(石)
广东光孝寺铁塔

二、宋、辽、金

历史背景:公元10世纪时(北宋-辽)
12世纪时(金+南宋)
赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车
赵佶——喜欢绘画诗文
1:建筑理论:李诫《营造法式》
按照斗拱的材模数化、定型化
等级制、伦理化
成就和局限
成就:制度成熟,节约了用料——经济合理
规范了结构和构造——结构合理
局限:没有分析建筑结构构造内在的关系、作用
僵化——限制发展
2:群体结合:
城市——东京汴梁:开敞性、商业性
张择端《清明上河图》
水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图”
宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼
强调单体之间的组合
河北正定隆兴寺
3:建筑艺术趣味:
宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅
园林——赏石,重个人趣味,小、秀
辽代承唐风
山西应县佛宫寺释迦塔
北京天宁寺塔
河北蓟县独乐寺
金代为辽宋之结合,秀美纤细、色彩华丽
山西县崇福寺弥陀殿
山西佛光寺文殊殿
大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作
第二章 中国古代木构架 建筑设计概论
中国建筑-多元的体系
木构架建筑体系,生土建筑体系,石构建筑体系

第一节 清式建筑平面布局
第二节 木构架形式—剖面
第三节 立面构图
第四节 装修和彩画

第一节 清式建筑平面布局

一、 单体建筑平面

(一):单体建筑平面的构成要素-间
1:间的概念:
①四柱之间的空间
②两榀梁架之间的空间
多数情况下是指②的说法
2:出廊

出廊有等级划分:周围廊等级最高,不出廊最低。
①空间组织上有利、增加了中间层次,
内外空间有过渡,更具优越性
②结构上出廊更稳固,结构上多圈柱网,
且柱距小,比无廊建筑更具优越性
出廊的特殊形式——副阶:宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子,称为副阶。推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。
3:面阔和进深(如图)
4:间的组合 :官式建筑在面阔方向坚持用
“阳数”1,3,5,7,9
“阴数”2,4,6,8意指阴宅
民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。
5:间的名称:明间,次间,梢间,尽间

(二)单体建筑的基本形式(两大类)

正式:长方形
杂式:除了长方形之外都称杂式

二、 庭院式组群布局

(二)庭院式布局的特点
1:突出内向性的布局
空间聚合功能:
适和中国传统的家庭结构
安静、私密性强
气候调节功能:
围护墙——遮阳、挡风
内院——采光、绿化
形成小气候
防护戒卫功能 :
内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大
伦理礼仪所需 :主从、正偏关系

三、庭院式的构成形制和组合方式

(一)构成形制
1 廊院式
2 合院式
(二)组合方式
1:对称式的组合
2:半对称的组合
3:不对称的组合
第二节 木构架形式 ——剖面
一、抬梁式和穿斗式构架
二、斗拱
三、雀替(绰幕枋)
四、对木构架的评析
一、抬梁式构架和穿斗式构架
(一)、两种构架的不同特点
1 抬梁式:梁柱结构体系
梁是受弯构件
用材较大
空间可做得大
空间相对灵活
2 穿斗式 檩柱结构体系
以小材代替了大材
简化了屋面用材
增加了构造的灵活性
整体刚性好

柱
①角柱
②檐柱
③中柱
④金柱
⑤山柱
瓜柱

2:梁,承受几个檩子就叫几架梁
n 架梁——n-1 步架
3:檩:与屋脊平行的构件叫檩,
它的取名方式
与柱子名称一致
檐檩
脊檩
上金檩
中金檩
下金檩
挑檐檩
(三)、大式做法和小式做法
1:大式做法 2.小式做法
①出廊 四种情况均可 无周围廊
5-11开间 3-5间
②屋架:5-11檩 3-7檩
③斗拱 可有可无 无斗拱
构架 有飞檐 无飞椽
有扶脊木 无扶脊木
④细部 有随梁枋 无随梁枋
有角背 无角背
⑤屋顶 可用琉璃瓦 不能用琉璃瓦

三、斗拱

(一):斗拱的作用
1:增加承托的作用
2:出跳形成悬臂梁
支撑挑檐檩
3:联结柱网:均匀传递荷载
4:减少净跨:减小弯矩;剪力
5:减震:吸收震波
6:装饰作用
7;等级标志
8:模数作用
(二)斗拱的组成
1:斗
2:拱
卷杀
对木构件曲线轮廓艺术加工的方法。
(三)、斗拱的出跳
1:铺作:指一层层的小木块叠加起来,形象地表示斗拱 的层次。
出一跳——四铺作
出二跳——五铺作
出三跳——六铺作
出四跳-——七铺作
出五跳——八铺作

(四)斗拱的类别

清代 柱头科 ——柱头铺作 宋代
平身科 ——补间铺作
角 科——转角铺作
柱头科:承托梁,受力斗拱
平身科:没有梁架,间接受力
材分八等:
据等级之别而用:一等材6寸x9寸
八等材3寸x4.5寸
柱径大小已被确定:2个足材到3材
即42分…45分之间

四、对木构架的评析

(一)、木构架是梁柱框架体系
具有广泛的适应性
1:可以适应不同类型的建筑功能
(宫殿、亭子都可)
2:可以适应不同地区的气候条件
3:可以搭配使用各种地方材料(墙体)
4:可以适应不同的造型
可轻巧也可雄厚
第六章 园林建筑与自然的关系
与人的关系
造园主旨
建筑的角色
游线组织
植物的处理
人的感受
第一节 园林的产生与发展
(利用自然--模拟自然--写仿自然--抽象自然)
1:从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )
先秦时期,帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所,台——高台,摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺,
纣王筑沙丘苑台,西周设“囿人”管理,林囿内树木繁茂,蓄养大量飞禽走兽,供王打猎。
春秋战国时期,诸侯势力强大,竟建苑囿。魏有温囿,鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。
2:造园大发展(秦、汉)
统一——国力强盛——造远大发展
道教发达——相传有长生不老的地方
《史记》——徐福的故事
秦始皇在上林苑开池,建蓬莱山
汉武帝建太液池,池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈”
“一池三山”从此成为皇家园林的主要模式
3:私家园林、寺院、郊邑园林兴起
(西晋、南北朝)
4:宫苑竟奢,诗画私园崛起
(隋、唐、园林的全盛期)
经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄,艺术气度开廓恢宏,园林昌盛。
华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用,即诗中所云“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂”
芙蓉池、曲江池 ——公共风景区
私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、杜甫的浣花溪草堂,白居易的庐山草堂,诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽,园林艺术开始有意识地融进诗情画意,诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然,开扩、接纳的姿态。
5:堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金)
宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续
大量太湖石,徽宗精于书画,艺术素养极高,“思精志巧、多才可属”
宋画中的园林建筑形式也相当丰富, “舞榭歌台,多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾)
沈园——陆游
6:造园高潮 (明、清)
两个高潮:明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣;清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)
理论:计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清)
造园高手代表:朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等
小结园林的产生与发展:
1:主旨:愉悦的环境、精神寄托
2:手法:摹拟自然→写仿自然→抽象自然
3:文化的介入:中西方都非常尊重自然,为什么背道而驰?
园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱,城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。
二、 北方皇家园林造园特点
1:规模宏大,遵循“三分水,二分竹,一分屋”
2:宫殿部分自成一区;然后划分景区,各个景区各有特点但相互呼应,并通过游线连成整体。
3: 很大一部分用于拜佛、居住、办公。
4:平面构图呈几何关系,轴线平行或转折。
5:立体构成:主体空间——主体建筑通常位于岛上,起统帅作用;重视视觉收放,山面水开阔,背水幽深,丰富的轮廊线,“山之眉目,当在开面之处” 。
“园中园”——内向、封闭。 园林多层次。
6: 建筑外形——色彩庄重,屋角平缓、稳定。
7:序列设计——“远近高低各不同”,由外→内→外,变化、对比强烈,扩张→完整的感觉。
8:造景要素: ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍
皇家园林比较孤立,私家园林与居住分不开
皇家园林主体起控制作用
皇家园林以观者为中心,布局观象面向外看,外向、离心、发散,私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。
例1.北京颐和园(清漪园)
一)历史沿革:1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复
总面积290公顷,保留较完整
二)地形:清漪园得以建造有三原因:
1 治水,以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池
2 乾隆为母亲祝寿献礼
3 以“三山五园”为主体全盘考虑,成为“三山五园”的中点,一园建成,全局皆活。
静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园
三)宏观特色
1:湖区用岛式和堤式综合
①堤式 ②岛式颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛)
2:山区。①前山“寺包山”,后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界:仙山琼阁——雍容华贵;人间桃园——山林野趣,淡雅幽静
四)宫廷区布局:
设离宫,生活办公结合
1: 东宫门外:牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢,点出皇家园林入口的气派。
2: 仁寿殿:宫廷区的主体,皇帝上朝用。两进四合院:仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些端庄的布局,但内容都是园林的。
3:德和园(戏园子)
4: 玉澜堂(皇上居住)
5: 乐寿堂(太后居住)地段最优越,正房豪华
6: 服务用房,占据八个四和院,院子标高下降
五)前山区:高60米,长100米
1:排云殿:进行一些重要的仪式
2:佛香阁:八角形,四层楼阁,48米高
①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突
②万寿山不高,不宜做太高的建筑
③没有别的形态呼应
④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺” 的总格调。
⑤避免与玉峰塔雷同
七)前湖区布局:
一个主题:“海阔天空”。三大岛、三小岛
1.南湖岛:十七孔桥、龙王庙、亭
①丰富地貌 联系湖山
②分割湖面形成两个景区,自身又成一景
自龙王庙北望:华丽的人文景观
自龙王庙南望:自然景观
用“近大远小”的手法夸张南湖的深
③尺度对比突出南湖之大,南湖岛为参照物
④位置适中
2:知春亭
3:小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖
三、南方私家园林的设计方法
先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼”
全园划分为若干景区,每个景区一般都有自己的特点 。
1:景区有大虚有小实,立意明确,自然形成主从关系。
2:景区划分的手段:山 ,水 ,堤桥 ,墙或廊 ,树木 ,建筑与建筑群,组合 。
3:景区空间处理:巧妙处理建筑空间;化有为无,让人感觉不到边界的存在;化实为虚;巧于固借 。
三: 多层次依靠游线组织起来形成期待感
1:环形观赏路线
2:串联式
3:幅射式
4:组合式
四:要素分析
1:叠石堆山:石山,土石 ,砂石,石峰
2:理水:以聚为主,有主有从,
3;建筑:厅、堂、轩;楼、阁、亭;榭、舫、台;廊、墙
4:树林、花卉
5:室内装修 ;扁额、对联