常家庄园的石雕用材分青石与砂石两种,青石主要用于柱础和门镇石狮、石鼓、石墩、石栏板、垂带、旗杆等。由于青石质地细腻,雕刻起来易于流畅,尤长于局部细致入微的刻画,所以庄园中的这部分石雕作品,一般来说,画面充盈,紧凑饱满,层次分明,错落有致,富于装饰性,题材呈现多样化的风格。以柱础为例,常家庄园遍布于各个院落的柱础石,形体上有方形、圆形、瓶形、四狮托月形等多种,手法上虽然以浅雕为主,偶尔杂以镂空、高浮,但就其图案来说,则每组础石自成一种体系,或人物故事、或吉祥图案、或花鸟山水,无不生动活泼,刀法娴熟,线条明快,俊秀潇洒。祠堂戏台、二门廊、正厅、贵和堂正厅、养和堂偏正二门抱厦、贵和堂新西院二门抱厦,就是庄园柱础雕刻的代表作。
 狮子是庄园青石雕刻的又一大类别。众多的门墩石狮,经清代民间艺术家的大胆想象、沿承、夸张,这一艺术品成了宅第建筑中不可替代的装饰像,无论体量大小,均威武、高贵而又憨态可掬。为增强装饰效果,庄园的狮子形象大多头大脸阔,额隆颊丰,箕口肉鼻,前额突出,从秃顶式的头部到项背披有漩式鬣毛。胸饰缨络华饰,脖上挂有铃铛,形态俯首缩足。雌狮掌抚幼狮,有的还背负其子;雄狮脚踏绣球或嘴衔彩带,背负绣球,较多地汲取了民间传统舞狮艺术的成分,富有较强的乡土气息和喜庆风格。

石雕刻的另一种作品,也是常家庄园的最富有特色的艺术品,那就法帖碑刻。庄园书法石刻,共计523块,分别为"清代名人各联法帖"廊、"唐诗笔意画雕"廊、"张思叔座佑"廊、"恽寿平书法"廊以及传世精品"石芸轩法帖"、"听雨楼法帖"与"四十四帝王遗墨帖",其数量之多,选贴之精,书法之珍,雕工之美,堪庄园瑰宝。 
 庄园大量的石雕,还是砂石作品。其石材多取于附近山中,质地有白、绿、红、青多种,主要用于桥、厅、台、廊的护栏和柱体,半亭花墙、影壁和牌坊,刀法较青石作品粗犷、雄浑,画面疏朗典雅、疏密得当、虚实和谐、古朴坚实,显得特别有气魄。杏坛、街心牌坊、祠堂献厅围栏、养和堂阶栏、半亭、三星影壁和庄园西门鱼跃龙门巨幅石额,就是砂石雕刻的代表作。

别具一格内容丰富的旗柱基石雕 

青砖是民居建设中的主要建筑成分,当然不会让富甲一方的晋商在大起宅第时所忽视,与此同时,在绵延数百年的晋商的大规模修建中,客观上也培养了一支包括烧砖制瓦在内的庞大建筑队伍。同样的泥土,制作成雕砖,则可身价百倍,用户对些项艺术品的需求越来越多,要求越来越高,因此在山西,特别是晋南、晋中一带的制作砖雕艺人越来越多,世专其业者,代代不绝,愈来愈精。终于使不少晋商大院成为砖雕的宝库和博物馆,常氏逐利四海、富可敌国,其庄园建筑自然会在砖雕工艺上既求其博,更求其精。

 常家庄园的砖雕技艺从制作方式上可分为两种,既砖坯雕制后烧制后烧制与直接雕刻。前者细腻、纤巧;后者粗犷雄浑。二者虽然风格迥异,但皆生动传神,富有浓厚的装饰性、观赏性、趣味性和很高的文化内涵和文物价值。

从类别上分,常家庄园的砖雕作品遍布于建筑的正脊、垂脊、冰盘檐、墀头、门饰和众多的影壁、照壁和夹牌楼两侧的花墙上,而贵和堂、养和堂、体和堂的楼栏,贵和堂前院空兜墙及过厅两侧的挂壁,堡门两侧由宋代名儒欧阳修指导撰文、苏东坡书写的"绝代双壁":《醉翁亭记》、《丰乐亭记》巨型砖雕书法和石芸轩书院的大型常氏遗墨书法挂壁,则是惟有在常家庄园才可一饱眼福的特殊砖雕艺术。
 常家庄园砖雕作品的内容,除传统的花卉、人物、草虫、祥兽、民俗吉祥图案外,最富有特色的是梅兰竹菊、琴棋书画和代表着儒家"定力"的各式鼎形及表示"静气"的各种典型图案。至于篆书砖雕,除制于光绪年间的祠堂照壁240个寿字,制于道光年年间的贵和堂正院340个方篆家训影壁,以及谦和堂街南老院的百寿图外,贵和堂新东院的百寿脊岭、西院的百福脊岭,皆是民居中不可多得的珍品。